“人走的每一步对自己日后的影响都很大，而且都将是贯穿始终的。”对室内设计的实际操作，一直影响着日后林小雁对建筑空间的再认识。室内设计对空间的认识更加贴近生活，后来林小雁在做一些大的城市规划时，她就会去反思，个体的能力和行动范围与整个城市之间怎样协调。从室内设计师的眼光出发，就能以一个专业生活者和使用者的心态来对待你设计的城市。无形中你拥有了一种权利，你的线条，你的色彩，让使用者不是在痛苦和矛盾中去感受你的设计，并被动接受你的产品，而是在协调中体验你的设计。

　　在这里，建筑师体现人文的东西和对城市的把控，在某些层面上会更加细致。从经济战略层面上看整体规划，规划师则会有更多理性的思考。建筑是通过一些隐藏的手段，将人文的东西投射到作品当中，而规划师则是要在决策者与受众之间找到一个平衡，但其在做设计上会有些欠缺，因为他们在面对图纸的时候，与建筑师在尺度上的感受是不一样的。通过规划改良社会是一个很沉重的话题，建筑师和规划师要在大的政策与小的设计上有一个很好的结合点，这样，使用者才可能在短期之内感受到改良，哪怕是很微小的一点改变。这是职业者面对各种权益的一种小小的博弈，也是职业上一种偶尔的乐趣。

　论证建筑原则的最佳途径

　　“作为建筑师，不论你做过多少项目，最终都要落实到你对建筑原则的把控上。只有作品才是论证你的建筑原则是否成立的最佳途径。”做了很多创意产业园区的整体设计之后，林小雁对每一次设计的反复修改，让其深刻地意识到建筑必须通过证明与反思，才能成为真正成功的建筑。

　　对于中国的各个城市来说，创意产业是新兴发展起来的，有着很好的态势，然而，在林小雁看来，创意产业现在还需要时间的考量。面对创意产业如何与创意和文化相结合的问题，林小雁也一直在反思中求证答案，从而来论证和践行着自己的建筑理念。

　　最早关于创意的思考，来源于一个罐头瓶中的自然，这也是林小雁学习建筑学的原动力。当林小雁看到，罐头瓶中很田园的建筑和绿化的生机勃勃，她觉得是给了空间一个容量和态度，在当时也是一种意识形态的艺术表达，同时将建筑放在易碎的玻璃瓶中，也给人传达了一种忧患感。

　　细细回味，其实在大的环境中，建筑师也是能够起到一定作用的，虽然有的时候觉得微乎其微，“但如果你拥有了画线条的权利，那么，经过你手的作品，在大的环境下，是不是也被放到了易碎的容器当中，当有效供养出现问题的时候，就需要从外界引来一些东西让其存活。这是压力，更是挑战其工作能力和思维能力的一个要求。”

　　当然，不同的空间也有不同的表达模式，商业空间其外在的形态表达有时就很重要。林小雁在投标时会遇到很多这样的情况，十个方案中有八个是只做了表皮，没有做空间的。有些甲方并不是很懂专业设计上的东西，很可能就靠个人的好恶来选择，此时特别的外形和个性的语言就很容易引起甲方注意，而且在方案中也往往有可能会因为一个表皮而中标。

　　外在的表达可以说是外向的符号，这种符号可能需要一种商业的表达。商业的表达也有多种的手段，会根据时代的不同，经济造价的不同，科技发展的不同而有所体现，是可以有一定变化度的。但当内在的东西传达给别人的是建筑人的行为时，它是具有一定的模式理念和思路的，是能够影响到人内心的。一个好的建筑，是可以传达给人一种内心的感动和感召，会形成一种思维上的界定，内在空间比外在设计其要求更高，同时这两者也是一体的，内与外应该是一致的。

　　大型的建筑空间都有自己的语言，是城市整体规划上详述的一个点，然后再由这个点放大，从而来折射这个区域规划的要求。有一些非公共空间，比如住宅小区，可能更多展现出的是一种区域性的，具有人文关怀的，一个相对静止的可持续生长的小型空间。而且，人文关怀是每个建筑都应该体现的，小型建筑回归的东西可能要多一些，要有更贴近人生活的东西。而大型公共建筑应该有更加强势的姿态和更响亮的声音来表达自己，在一个空间里要解决人的很多问题，同时要有一定的效益，是规划的立场，经济的展现。作为建筑师，工作的方向不一样，选择的语言就会不一样。

　　诚然，创意和

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